首頁揚帆遠航大灣區(qū)”2022新年音樂會
“乘風破浪潮頭立，揚帆起航正當時”由中央廣播電視總臺、廣東省人民政府、香港特別行政區(qū)政府、澳門特別行政區(qū)政府共同主辦的《揚帆遠航大灣區(qū)》2022新年音樂會于1月1日晚黃金時間如約而至，CCTV-1綜合頻道、CCTV-3綜藝頻道、CCTV-15音樂頻道、大灣區(qū)之聲、香港之聲、央視頻、央視網(wǎng)、央視影音同步播出。
《揚帆遠航大灣區(qū)》2022新年音樂會是中央廣播電視總臺立足粵港澳大灣區(qū)制作的年度文化品牌活動，從2020年起，已連續(xù)三年展現(xiàn)粵港澳大灣區(qū)的時代新姿，并與全國觀眾共迎新年。
在新年音樂會中，全新搭配來自兩岸三地的知名音樂人聯(lián)袂演繹，打破常規(guī)，在兼容并包中激發(fā)出新的藝術活力。在為觀眾帶來全新視聽感受的同時，集中展現(xiàn)粵港澳大灣區(qū)科技與藝術、傳統(tǒng)與潮流多元匯聚的文化特色，生動立體地展示出粵港澳大灣區(qū)在國家發(fā)展大局中的重要戰(zhàn)略地位。
主創(chuàng)闡述
2022新年音樂會主打“融合”，將以“共同家園”為主題，以音樂為媒介，以城市為舞臺，遇見大灣區(qū)、認識大灣區(qū)、祝福大灣區(qū)。
提取極具灣區(qū)特色的以“城·相通”、“海·相融”、“人·相親”、“橋·相連”四大元素，構筑四個樂章，打造一場可聽、可視、可感、可憶的城市音樂交響；譜一曲灣區(qū)家園相生相親、相通相融、攜手前行的大灣區(qū)協(xié)奏曲；呈現(xiàn)出一場有家園溫度、家國厚度的新年音樂會。
這是一場行進中的音樂會，除了主要表演的各個舞臺外，還增加了一輛融合電臺與音樂展示功能的巴士，作為音樂會的延展舞臺，在粵港澳大灣區(qū)的街巷與路橋中流轉前行?！傲鲃印背蔀橐魳窌男羞M節(jié)奏，“流動”的舞臺，“流淌”的樂音，讓城市交響徜徉在灣區(qū)多情的土地上
在節(jié)目表演內容上，以“融合”為手段。讓熟悉的歌手、樂器、旋律、場景在彼此碰撞組合中產(chǎn)生新的化學反應，為表演注入全新的表現(xiàn)力，讓不同元素在碰撞、融合中煥發(fā)新生。
導演解讀
讓音樂融合起來，讓音樂會流動起來。我們設計了一輛“樂游巴士”，搭載著主持人、灣區(qū)人、車載樂隊，游走在充滿煙火氣的灣區(qū)城市中，以風景為舞臺背景，以人文為內容依托，以音樂為表意載體。
一行人且看、且聊、且聽、且唱，架構并推進著音樂會的整個進程，也為主持串聯(lián)尋找到了一種與節(jié)目內容融合度更高的表達方式。
希望通過音樂會這種文藝樣態(tài)的“新意”表達，既要“入眼”，更能“入耳”，尤其“入心”。通過融合的創(chuàng)新方式，讓觀眾記住大灣區(qū)的“顏值”，與這方水土的“節(jié)奏”，傳遞灣區(qū)人的“信念”。
——音樂會總導演呂媛
▲總導演呂媛
希望通過對耳熟能詳?shù)囊魳纷髌愤M行解構、融合，讓樂音活起來，為經(jīng)典音樂尋求一些熟悉中的新鮮感，同時也為它們增添時代屬性，具備為2022年的粵港澳大灣區(qū)敘事的功能。
沿著這個思路，在先導片中，融合粵、港、澳三地9+2 十一座城市元素，對大灣區(qū)的聲響、大灣區(qū)的生活、大灣區(qū)的樂音做了一次融匯創(chuàng)編，在聲畫同述中，帶領觀眾走進這方水土，也走進一個音樂的創(chuàng)想世界。
——音樂會執(zhí)行總導演劉冰
▲執(zhí)行總導演劉冰
每一年，粵港澳大灣區(qū)都在發(fā)生著新的變化，每一年，也都在尋求節(jié)目創(chuàng)作新的突破。這一次，我們從看得到、聽得見的一切內容上，尋找“不一樣”。這些作品不僅在用音樂講述著大灣區(qū)日新月異的故事，也講述著團隊在創(chuàng)作中不斷求新求變的態(tài)度和決心。
——音樂會執(zhí)行總導演楊松特
▲執(zhí)行總導演楊松特
舞美設計
《揚帆遠航大灣區(qū)》2022新年音樂會由舞美總設計孫成龍帶領其團隊完成設計。由于峰帶領的北京壹貳叁舞臺藝術設計制作有限公司完成舞美制作。
整體舞美由主舞臺和IFC樓頂停機坪舞臺兩部分組成，主舞臺以揚帆遠航，乘風破浪為概念，場地選擇面向珠海橫琴核心地標IFC國際金融中心大廈。背靠大海，隔海相望澳門，舞臺中心構筑物造型簡潔化，一珠入海激起千層浪的主體結構元素處理讓城市夜景做為舞美設計的天然主背景，展現(xiàn)大灣區(qū)“共同家園”的美好景象。
效果圖▲
舞臺整體范圍占地60m直徑，將主舞臺巨型“船頭”造型鋪陳在一灣碧水中。主要表演區(qū)位于舞臺中間，前后留有扇形水域。樂隊和合唱團分布于主舞臺兩側起伏的海浪造型上，打破傳統(tǒng)視覺上樂隊與觀眾的視角關系。
舞臺前區(qū)水域分布兩組直流水噴泉以及可以移動升降臺和淺水舞臺，后區(qū)主體結構下方設計有一組單點獨立升降。整體既滿足指揮的使用，又能豐富歌手及舞蹈演員的表演調度及形式。
舞臺中心主體構筑分為四組，層層展開，用簡潔抽象化的海浪形式營造表演的氛圍空間。4組直徑不等的圓環(huán)尺寸分別為直徑20m、直徑17m、直徑15m、直徑12m，主體造型上采用全鋼結構形式搭建而成。圓環(huán)上吊掛燈光、水簾、冷焰火等設備，總體重量約100噸。
效果圖▼
舞臺主體視覺以去舞臺化的概念為出發(fā)點，將舞美空間視覺方向朝城市景觀和裝置融合設計，滿足晚會功能性同時，也可作為城市景觀的一部分存在，賦予舞美多重的功能性。在光影渲染下，2022新年音樂會在新年第一天，深刻詮釋出大灣區(qū)“勇立潮頭敢為先，奮楫揚帆謀新篇”的恢宏氣勢。
視覺設計
音樂會視覺導演顏昊中表示，如果用一句話來形容這場音樂會的視覺表達，那就是“在城市的夜色中作畫”。因為整個舞臺沒有立面屏幕，反而讓視覺設計有了更大的想象空間和創(chuàng)作自由度。
音樂會視覺導演顏昊中
大灣區(qū)的“夜”就是底色，大灣區(qū)的“景”就是主視覺。充分運用虛擬技術，讓其與大灣區(qū)的“夜景”相融合，并與主舞臺的地屏相配合，在虛與實之間，為節(jié)目的氛圍營造加持助力。
《大灣區(qū)協(xié)奏曲》
最能直觀體現(xiàn)粵港澳大灣區(qū)特色的音樂作品，非《大灣區(qū)協(xié)奏曲》莫屬了。通過虛擬技術呈現(xiàn)了兩艘“音韻之船”，兩船在創(chuàng)作結構上首尾呼應，在大灣區(qū)的夜景中乘風破浪，從過去駛來，向未來奔赴，構成了絢麗多姿又直抵人心的壯麗景觀。
設計圖▼
《競先組曲》
《競先組曲》是導演組特別打造的純器樂競演節(jié)目，以樂手之間的指尖競速，表達粵港澳大灣區(qū)發(fā)展之迅速。在節(jié)目中，首次使用音頻實時驅動粒子特效技術，特別提取40余條分軌音頻，經(jīng)反復測試，讓視覺特效與音樂達到最大程度的配合與交融，為整個音樂表演環(huán)境，營造激烈、熱烈的氛圍感。
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《再回首》
在歌曲《再回首》中，提取出歌詞中的時間概念，用UE4虛擬現(xiàn)實技術，在舞臺立面以主視覺鐘表為意向，表達出時間流逝的氛圍感。地面則主打空間概念，采用裸眼3D技術為兩位歌手打造出獨立的空間舞臺，尤其是副歌合唱部分，以影像搭建空中通道，實現(xiàn)兩位歌手的匯聚演唱，輔助音樂會營造了一次頗具儀式感的表演場景。
表盤設計的過程，經(jīng)歷了從人物到植物再到紋樣的過程，最后選定的是高雅美麗的孔雀形象?？兹副肀P的材質設計，和形象設計一樣，也經(jīng)歷了多輪推敲的創(chuàng)作過程，從顏色漸變到毛玻璃，最后選用了鑲嵌金絲寶石材質。地面的裸眼3D中心舞臺視覺則打造了與孔雀相配合的抽象孔雀翎效果。
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《夢灣》
歌曲《夢灣》采用虛擬技術，在虛實結合中做了一場充滿想象的海底美夢。通過實時采集攝像機畫面和摳像遮罩的實時運用，將舞臺區(qū)域獨立出來，置身于海底世界的貝殼中。隨著虛擬攝像機的運鏡，海底貝殼緩慢打開，實景舞臺逐漸顯現(xiàn)，虛擬環(huán)境周圍光源逐漸加強，烘托了節(jié)目整體氛圍，表達了美好寓意。
設計圖▼
此次的視覺設計是幾種想法與幾種技術互相加成的創(chuàng)作過程，在有限的制作周期內，從整場音樂會的核心訴求出發(fā)，幾易其稿，攻克了無數(shù)難關，也融入了很多情感，用看得見的“畫筆”，給表演無限想象空間。
燈光設計
《揚帆遠航大灣區(qū)》2022新年音樂會的燈光設計是由賈鵬飛帶領的空間折疊團隊完成，設計概念突出音樂性，地區(qū)特色和表演內容等在燈光語匯當中的表達。
主舞臺的燈光布局在舞美結構造型的基礎上，采用珠"圓”的環(huán)形設置表達美滿、地區(qū)融合的合家歡概念。以簡潔、去舞臺化的構思進行燈位的布局，對舞美主體采用了外投燈具染色、外頭激光勾勒以及內置燈具等燈光處理手段，用燈光去呈現(xiàn)大氣、干凈的視覺感受。
設計圖▼
出于保證海邊室外結構安全性的目的，沒有將過多的燈光設備加載在舞美結構上，而是在舞臺側后方各設置5座16米高燈光塔狀燈光結構，形成音樂色彩符號及城市天際線視覺形象。
設計圖▼
出于對電視鏡頭的考慮，燈光還要做到在正面機位畫面中不遮擋自然的城市背景，在側面機位鏡頭中提供畫面補充和渲染，讓整體畫面在鏡頭中呈現(xiàn)更加豐富、更加飽滿。
音響系統(tǒng)
與往屆?灣區(qū)新年?樂會相?，2022年的?灣區(qū)新年?樂會具有以下特點：
1、錄制地點選在戶外，同時有主會場、移動?巴?、?層建筑樓頂、港珠澳?橋等多個錄制場景同步工作。
2、此次音樂會有交響樂團、?族管弦樂團、電聲樂隊、采?現(xiàn)場演奏現(xiàn)場拾?的?式。
3、現(xiàn)場收錄聲原系統(tǒng)體量大，錄制時長長，戶外天氣因素等。
針對上述情況，需要考慮的問題包括戶外條件下現(xiàn)場拾?的可?性和天?等特殊情況下的應急預案；現(xiàn)場聲場的構建；樂隊、歌?、舞蹈演員以及各?種的節(jié)目聲音監(jiān)聽問題等等。
下?以主會場為例，說明?響系統(tǒng)內各崗位的特點。
▌擴聲系統(tǒng)
現(xiàn)場擴聲音箱采?的是D&B J系列和V系列的線陣列?箱，由于現(xiàn)場沒有觀眾，擴聲?箱的主要作?則是為現(xiàn)場?作?員提供擴聲和監(jiān)聽需求以及為演出場地構建基本的聲場環(huán)境。這對于舞臺上的演員及樂?的表演起到推波助瀾的作?，同時也為三維聲等環(huán)境話筒的錄制提供素材。
▌舞臺返聽及監(jiān)聽系統(tǒng)
本次演出為電聲樂隊樂?提供的監(jiān)聽設備是KLANG監(jiān)聽系統(tǒng)，將電聲樂隊各樂器，交響樂隊、?族樂隊、歌?等聲?素材同時送?KLANG系統(tǒng)內，電聲樂隊樂手們可以??在監(jiān)聽控制器上調整各聲部樂器之間的?量平衡甚?重新為其調整聲場的分布。
除了舞臺返送?箱外，為了滿?所有參演?員的監(jiān)聽需求，為交響和?族樂隊、部分演出團體以及各?種提供的監(jiān)聽?式是300套FM調頻?線接收裝置，使表演者們?機?能聽到清晰的節(jié)目信號以及“點和號”，確保演出錄制正常進?。
▌播出系統(tǒng)
播出系統(tǒng)主要任務是制作播出聲?信號并送?轉播?進?收錄，同時需要錄制所有聲?的分軌信號以供后期制作所?。錄制的聲?信號包括現(xiàn)場樂隊演奏的聲?信號，場地三維聲、環(huán)繞聲環(huán)境話筒信號以及各類線路信號等。
為了拾取到?品質、?信噪?的有效聲?并盡可能降低?噪和各種惡劣天?對拾?話筒的影響，專?定制了雙層??防?罩，所有線纜設備也及時做好防?措施。
除此之外，在節(jié)?籌備階段、錄制過程中與樂隊總監(jiān)進?了及時有效的溝通，共同商討了拾??案、各種聲?素材的聲道分配和播放?式、節(jié)???的藝術處理、后期制作的相關事宜等等，確保了錄制過程的順利進?以及節(jié)?效果的精彩呈現(xiàn)。
布景道具
▌海浪通道
以“入海”歌曲為主題，設計了一道海浪通道，象征懷揣著夢想的人通過此通道，躍入人海，去做一朵朵奔涌的浪花。
▲設計圖
通道置于主舞臺中間，使用顏色主體為藍色、綠色、白色的網(wǎng)紗來構成了海洋和浪花。加上光源投射，營 造出太陽從海浪的縫隙中露面，溫暖的陽光以筆直的姿態(tài)刺穿海浪中間，使人們對未來與夢想充滿向往與憧憬。
▲搭建安裝
▲舞臺布景
大樂譜
在依海而建的大灣區(qū)，筑起融合粵港澳三地地域文化的舞臺，共同譜寫彭拜激蕩的華夏之章。樂譜置景以“大海啊，故鄉(xiāng)”優(yōu)美動聽的旋律為主進行設計，畫面 直觀地讓人感受到音樂帶來的藝術之美，一章章樂譜疊放在一起， 海風吹過，一頁頁翻起，像海邊的浪花一樣，隨著感情真摯的歌聲擊拍著海內外華夏子孫的心房。
▲設計圖
▲搭建安裝
▲舞臺布景
橋
橋尾設計成展翅高飛的樣子，預示著更美好的未來，橋身柔和彎曲，倒映在水中合并成一個圓，象征著事成圓滿之意。灣升明月，在這人間銀河，架起一座橋，愿伴飛橋跨晴空，奮擊揚帆創(chuàng)新篇。
▲設計圖
▲搭建安裝
導播
本次新年音樂會，導播盧剛為更好的呈現(xiàn)電視畫面，將機位拍攝細節(jié)位置做了重點規(guī)劃，同時啟用4K轉播車共16迅道攝像設備。其中座機11迅，特種設備機位5迅?？紤]到拍攝場地各種因素，本次對長焦鏡頭的需求較大。
▲機位圖
此外，除帶虛擬效果的搖臂外，還在舞臺下場口位置設置了伸縮搖臂，其臂展較長，既可以照顧到舞臺中區(qū)表演效果，也可以以側面樂團為攝像機前景，獲取更好的拍攝角度，同時在高點全景機位中，可以根據(jù)實際需求，靈活躲避穿幫問題。
此次場地開闊，空中無威亞等障礙物，三維蜘蛛索道攝像機是很好的選擇。立體的運動軌跡和靈活的操控，使它有了許多地面機位無法獲取的特殊角度，使整體鏡頭豐富了許多。
拍攝中，更多選擇了兩極鏡頭的切換，從整個舞臺效果的展示到樂團演奏家的演奏細節(jié)，增加鏡頭之間的張力和呼吸感，整個節(jié)目的氛圍也更加突出。
整臺新年音樂會融合了大灣區(qū)人文精神和文化特色，展示了大灣區(qū)的發(fā)展成果，呈現(xiàn)了流光溢彩的城市群像，描繪出粵港澳三地喜迎新年，大灣區(qū)共創(chuàng)未來的盛世圖景。
相信這場精彩絕倫的音樂會定能以動人的歌聲、溫暖的故事打動你我！
