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作為后印象派畫(huà)家，塞尚開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代藝術(shù)抽象和表現(xiàn)風(fēng)格的典范，對(duì)20世紀(jì)上半葉的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。亨利·馬蒂斯和巴伯羅·畢加索都將塞尚視為自己藝術(shù)創(chuàng)作的引路人與靈感繆斯。在塞尚之前，西方古典繪畫(huà)傾向于追求逼真再現(xiàn)的效果，并禁忌將筆觸暴露在外。然而，在塞尚的作品中，“筆觸感”不再是“未完成”的符號(hào)，而是成為了“秩序感”的代表，凸顯了形式、結(jié)構(gòu)、色彩的秩序，象征著自然、本質(zhì)，乃至整個(gè)世界的秩序。
塞尚自畫(huà)像
此次展覽設(shè)計(jì)將塞尚作品中這些獨(dú)有的特點(diǎn)作為靈感，讓塞尚的經(jīng)典原作從博物館的玻璃櫥窗中走出來(lái)，以互動(dòng)媒體影像和立體裝置的形式呈現(xiàn)，讓人們可以看、聽(tīng)、觸摸藝術(shù)品。數(shù)字技術(shù)不僅重新塑造了觀眾對(duì)于藝術(shù)展覽的傳統(tǒng)感知和參與方式，而且還將一百年前的藝術(shù)珍品重新帶回到科技飛速發(fā)展的當(dāng)代語(yǔ)境中。
“沉浸式藝術(shù)”最初在戲劇領(lǐng)域得到應(yīng)用，后來(lái)擴(kuò)展到藝術(shù)展覽，是一種新型展覽方式，集合了燈光、音樂(lè)、行為表演、先鋒實(shí)驗(yàn)、3D電影、氣味裝置等多種元素。數(shù)字科技的賦能讓沉浸式展廳將空間、時(shí)間、聲音和圖像融為一體，形成一個(gè)有機(jī)場(chǎng)域，調(diào)動(dòng)觀眾的全部感官，使其身體與場(chǎng)域融為一體。
本次展覽充分利用了沉浸式科技，約800平米的展廳空間配備了SIPA自主研發(fā)的56臺(tái)高清投影機(jī)，提供立體聲效果。展廳提供紅外感應(yīng)交互式觀展體驗(yàn)，采用裸眼3D和沉浸式投影成像技術(shù)進(jìn)行互動(dòng)設(shè)計(jì)，為觀眾帶來(lái)更深層次的全感官沉浸體驗(yàn)。
保羅·塞尚筆下的靜物畫(huà)尤為著名，其中大部分描繪了水果，而水果又以蘋(píng)果最為常見(jiàn)。他曾豪言：“ 我想以一個(gè)蘋(píng)果震驚整個(gè)巴黎。” 對(duì)于他來(lái)說(shuō)，一顆蘋(píng)果代表了整個(gè)世界。通過(guò)描繪蘋(píng)果，他成功地捕捉和再現(xiàn)了靜物的體積感，為“立體派”開(kāi)創(chuàng)了思路，成為了將蘋(píng)果描繪成3D效果的實(shí)踐者。
這種蘋(píng)果的震撼力不僅在塞尚的油畫(huà)作品中得到了展現(xiàn)，而且也被具體化在這次沉浸式展覽中。展廳內(nèi)設(shè)置了特別的感應(yīng)互動(dòng)藝術(shù)裝置，讓觀眾在欣賞塞尚筆下的立體“蘋(píng)果”時(shí)，可以充分地運(yùn)用肢體動(dòng)作與之互動(dòng)，獲得全新的體驗(yàn)。
保羅·塞尚的經(jīng)典靜物畫(huà)在新媒體技術(shù)的作用下重新演繹，將其超越二維平面的結(jié)構(gòu)線條和透視陰影的局限性。借助空間動(dòng)畫(huà)和視覺(jué)特效，對(duì)17幅19世紀(jì)的油畫(huà)作品進(jìn)行數(shù)字化復(fù)原和動(dòng)態(tài)演繹，使其煥發(fā)出耀眼的活力。
此外，展覽還特別設(shè)有互動(dòng)裝置，讓觀眾與作品進(jìn)行隔空互動(dòng)，身臨其境地感受塞尚的藝術(shù)世界。而影像作品則采用高還原度的油畫(huà)筆觸，為觀眾呈現(xiàn)出具有無(wú)限延伸性的沉浸式感官體驗(yàn)，讓人仿佛置身于一個(gè)神奇的魔法世界之中。在此次展覽中，觀眾不再是被動(dòng)地欣賞藝術(shù)品，而是與藝術(shù)家共同參與、呼吸，重新審視和感知塞尚的藝術(shù)世界，也體驗(yàn)了數(shù)字科技為藝術(shù)展覽所帶來(lái)的全新可能性。
四季是本次展覽的標(biāo)題，這來(lái)自塞尚早期作品《四季》，以此系列為索引將展區(qū)劃分成“冬—春—夏—秋”四個(gè)板塊，集中展現(xiàn)塞尚筆下萬(wàn)物瞬息萬(wàn)變的四季景象，引領(lǐng)觀眾見(jiàn)證生命從蟄伏中復(fù)蘇、生長(zhǎng)，直至豐盛的動(dòng)人歷程。當(dāng)四季風(fēng)景如同一首交響曲隆重奏響，保羅·塞尚跌宕起伏的傳奇人生也在觀眾面前徐徐展開(kāi)。
在主廳，觀眾仿佛乘坐了一架“時(shí)光加速器”，穿越百年歷史的迷霧，來(lái)到了塞尚的時(shí)空世界。被巨幅影像所包圍，觀眾忘卻了自己身在何處。在這個(gè)由藝術(shù)與科技聯(lián)袂打造的奇妙殿堂中，光影流轉(zhuǎn)，四季變幻。數(shù)字技術(shù)的支持下，不同季節(jié)的靜物、風(fēng)景、人物與自然以逐漸展開(kāi)的結(jié)構(gòu)，立體還原19世紀(jì)南法普羅旺斯的風(fēng)情。
作為后印象派畫(huà)家，塞尚開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代藝術(shù)抽象和表現(xiàn)風(fēng)格的典范，對(duì)20世紀(jì)上半葉的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。亨利·馬蒂斯和巴伯羅·畢加索都將塞尚視為自己藝術(shù)創(chuàng)作的引路人與靈感繆斯。在塞尚之前，西方古典繪畫(huà)傾向于追求逼真再現(xiàn)的效果，并禁忌將筆觸暴露在外。然而，在塞尚的作品中，“筆觸感”不再是“未完成”的符號(hào)，而是成為了“秩序感”的代表，凸顯了形式、結(jié)構(gòu)、色彩的秩序，象征著自然、本質(zhì)，乃至整個(gè)世界的秩序。
塞尚自畫(huà)像
此次展覽設(shè)計(jì)將塞尚作品中這些獨(dú)有的特點(diǎn)作為靈感，讓塞尚的經(jīng)典原作從博物館的玻璃櫥窗中走出來(lái)，以互動(dòng)媒體影像和立體裝置的形式呈現(xiàn)，讓人們可以看、聽(tīng)、觸摸藝術(shù)品。數(shù)字技術(shù)不僅重新塑造了觀眾對(duì)于藝術(shù)展覽的傳統(tǒng)感知和參與方式，而且還將一百年前的藝術(shù)珍品重新帶回到科技飛速發(fā)展的當(dāng)代語(yǔ)境中。
“沉浸式藝術(shù)”最初在戲劇領(lǐng)域得到應(yīng)用，后來(lái)擴(kuò)展到藝術(shù)展覽，是一種新型展覽方式，集合了燈光、音樂(lè)、行為表演、先鋒實(shí)驗(yàn)、3D電影、氣味裝置等多種元素。數(shù)字科技的賦能讓沉浸式展廳將空間、時(shí)間、聲音和圖像融為一體，形成一個(gè)有機(jī)場(chǎng)域，調(diào)動(dòng)觀眾的全部感官，使其身體與場(chǎng)域融為一體。
本次展覽充分利用了沉浸式科技，約800平米的展廳空間配備了SIPA自主研發(fā)的56臺(tái)高清投影機(jī)，提供立體聲效果。展廳提供紅外感應(yīng)交互式觀展體驗(yàn)，采用裸眼3D和沉浸式投影成像技術(shù)進(jìn)行互動(dòng)設(shè)計(jì)，為觀眾帶來(lái)更深層次的全感官沉浸體驗(yàn)。
保羅·塞尚筆下的靜物畫(huà)尤為著名，其中大部分描繪了水果，而水果又以蘋(píng)果最為常見(jiàn)。他曾豪言：“ 我想以一個(gè)蘋(píng)果震驚整個(gè)巴黎。” 對(duì)于他來(lái)說(shuō)，一顆蘋(píng)果代表了整個(gè)世界。通過(guò)描繪蘋(píng)果，他成功地捕捉和再現(xiàn)了靜物的體積感，為“立體派”開(kāi)創(chuàng)了思路，成為了將蘋(píng)果描繪成3D效果的實(shí)踐者。
這種蘋(píng)果的震撼力不僅在塞尚的油畫(huà)作品中得到了展現(xiàn)，而且也被具體化在這次沉浸式展覽中。展廳內(nèi)設(shè)置了特別的感應(yīng)互動(dòng)藝術(shù)裝置，讓觀眾在欣賞塞尚筆下的立體“蘋(píng)果”時(shí)，可以充分地運(yùn)用肢體動(dòng)作與之互動(dòng)，獲得全新的體驗(yàn)。
保羅·塞尚的經(jīng)典靜物畫(huà)在新媒體技術(shù)的作用下重新演繹，將其超越二維平面的結(jié)構(gòu)線條和透視陰影的局限性。借助空間動(dòng)畫(huà)和視覺(jué)特效，對(duì)17幅19世紀(jì)的油畫(huà)作品進(jìn)行數(shù)字化復(fù)原和動(dòng)態(tài)演繹，使其煥發(fā)出耀眼的活力。
此外，展覽還特別設(shè)有互動(dòng)裝置，讓觀眾與作品進(jìn)行隔空互動(dòng)，身臨其境地感受塞尚的藝術(shù)世界。而影像作品則采用高還原度的油畫(huà)筆觸，為觀眾呈現(xiàn)出具有無(wú)限延伸性的沉浸式感官體驗(yàn)，讓人仿佛置身于一個(gè)神奇的魔法世界之中。在此次展覽中，觀眾不再是被動(dòng)地欣賞藝術(shù)品，而是與藝術(shù)家共同參與、呼吸，重新審視和感知塞尚的藝術(shù)世界，也體驗(yàn)了數(shù)字科技為藝術(shù)展覽所帶來(lái)的全新可能性。
四季是本次展覽的標(biāo)題，這來(lái)自塞尚早期作品《四季》，以此系列為索引將展區(qū)劃分成“冬—春—夏—秋”四個(gè)板塊，集中展現(xiàn)塞尚筆下萬(wàn)物瞬息萬(wàn)變的四季景象，引領(lǐng)觀眾見(jiàn)證生命從蟄伏中復(fù)蘇、生長(zhǎng)，直至豐盛的動(dòng)人歷程。當(dāng)四季風(fēng)景如同一首交響曲隆重奏響，保羅·塞尚跌宕起伏的傳奇人生也在觀眾面前徐徐展開(kāi)。
在主廳，觀眾仿佛乘坐了一架“時(shí)光加速器”，穿越百年歷史的迷霧，來(lái)到了塞尚的時(shí)空世界。被巨幅影像所包圍，觀眾忘卻了自己身在何處。在這個(gè)由藝術(shù)與科技聯(lián)袂打造的奇妙殿堂中，光影流轉(zhuǎn)，四季變幻。數(shù)字技術(shù)的支持下，不同季節(jié)的靜物、風(fēng)景、人物與自然以逐漸展開(kāi)的結(jié)構(gòu)，立體還原19世紀(jì)南法普羅旺斯的風(fēng)情。
